最后竟然不斷想起現(xiàn)在的拉斯馮提爾，在重現(xiàn)自己經(jīng)典橋段與手藝的時(shí)候，也將作為“殺手”的導(dǎo)演自己演繹了出來，從70年代一直傳承半個(gè)世紀(jì)到現(xiàn)在的寺山與舞臺(tái)感，到執(zhí)著于拍攝電影大聲喊cut的導(dǎo)演之魂在最后“go to hell”，元性不下反色情片，而詩意更勝真實(shí)魔鬼游戲。對(duì)原事件的演繹反而變得很次要了，這便是與熱帶魚和戀之罪時(shí)代最大的不同：到了這個(gè)年紀(jì)，敘事、說理與象征都讓位給了某種生命體驗(yàn)。只不過那個(gè)年輕人不斷內(nèi)耗的過程，還是讓我想起聯(lián)合赤軍和山岳據(jù)點(diǎn)，那個(gè)追求著否定而導(dǎo)致自我毀滅的死局。
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