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如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應”,？在考夫曼這里,，答案是作為虛擬的腦—影像,，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在,，從而使得主客二分的正/反打失效,，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機,，主體朝向“物”的運動,，卻最終樹狀地納入另一主體之中,，在《{#標題55}》中,，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間,，作為大腦或作為棺材。它是靜止的,，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外,，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板,。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞,，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化,，最終積增強度,，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣,，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語,，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標題57}》。

男主就是一戰(zhàn)后德國普通民眾的縮影,，有理性和良知但又畏畏縮縮

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電影本身并不驚人,，然而卻讓我回想起從小到大，很多感動過我,，也成為我自身一部分的好作品,。五星送給在動畫行業(yè)里面的創(chuàng)作者，也正因為他們的理想與堅持,，辛勞的付出,，才讓我們能與那些天馬行空的想法與震顫靈魂的情感相遇。希望有更多的這類影視作品展示那些在幕后的創(chuàng)作者,，他們就是アニメチャラ閃爍淚光中倒映的無數(shù)星辰（配合サバク結尾十和子的畫面煽一把….XD …..）

為什么新娘的父親是最被針對的那個,，明明就是小伙子的夫親和女兒更過分。