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全片唯一的巨大敗筆就是古天樂不停想象自己跟亡妻做愛的事情。一個男人對自己老婆的思念恐怕包括老婆坐馬桶在內(nèi)，都不會把做愛排在唯一的第一的位置吧。

.5 若帶著與觀看前作《{#標(biāo)題55}》同樣的預(yù)設(shè)觀感去觀看似乎是難以進(jìn)入的，愈發(fā)證明了《{#標(biāo)題55}》中將語境設(shè)置在異國并植入了語言和口音的異質(zhì)作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#標(biāo)題57}》中也存在一些口音的對比（對照組是北京話兒）但也僅僅只是作為日常的點綴出現(xiàn)在角落里，影片的重心還是處于對于日常的描摹上。一些對白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態(tài)也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語（特別是大家很熟悉的韓語）片中可能并不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結(jié)底張律在創(chuàng)作的時候沿用的仍是在韓時期的思維，一種經(jīng)過提純的、人物之間用于構(gòu)筑局部張力的抽象表達(dá)方式。日常的細(xì)碎被融進(jìn)膠片機(jī)的過片噪音和顧城的詩句中，到最后確而只剩下無影塔矗立在一片白茫茫的中央。

很真實，也探討了很多東西，蠻不錯的。劇本流暢，拍攝精致。

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務(wù)農(nóng)太辛苦，要應(yīng)對天災(zāi)，還得承受愚蠢官僚的壓迫，感謝克拉克森農(nóng)場持續(xù)為農(nóng)業(yè)發(fā)聲