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4.5,，低分辨率，掉幀的網(wǎng)絡(luò)直播卻是唾手可得的超現(xiàn)實(shí)擬象幻境,，竭力地將密閉空間脫離現(xiàn)實(shí),，網(wǎng)絡(luò)是他的賽博格，滿足著直接侵入意識(shí)的觀看—受虐妄想,。在《{#標(biāo)題55}》空蕩的城市空間里,，卻是作為以無目的倒數(shù)計(jì)時(shí)的存在主義者唯一的逃逸，對(duì)象可以是線性的時(shí)間之流動(dòng),，復(fù)雜的家族關(guān)系網(wǎng),，或是“過去”之幽靈，不僅如此,，影片本身對(duì)于賽博空間的展現(xiàn),，同樣也是一種劃線的生成行為。 《{#標(biāo)題56}》并沒有像某些“網(wǎng)頁新現(xiàn)實(shí)主義”影片,，宣布屏幕的轄域即媒介本身,，而是生成—少數(shù)媒介。這樣看來,，它更像是第三國家的小成本寫實(shí)版《{#標(biāo)題57}》,，我們可以在很多內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)二者的相似之處。但是相比之下,，作為消費(fèi)產(chǎn)品的斯皮爾伯格則溫和的多,，至少綠洲沒有如同無盡深淵般生出的實(shí)在界陰暗，帕西法爾也沒有必要對(duì)哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利,。

盯梢,、跟蹤時(shí)通過快速剪輯、推拉鏡頭、變焦確立空間關(guān)系形成張力,，飆車追逐算是虎口拔牙的前哨,，手持?jǐn)z影增強(qiáng)了紀(jì)實(shí)性臨場(chǎng)感，車站的跟蹤與反跟蹤可與情梟的黎明那場(chǎng)相媲美,，一靜一動(dòng)但緊張刺激程度都堪稱影史經(jīng)典,。結(jié)尾字幕的諷刺意味簡(jiǎn)直不要太強(qiáng),。

對(duì)于觀眾心理的把控不到位,，把老頭一個(gè)人留在游戲里說不通也沒鋪墊，至少兩個(gè)老伙伴一起留下,，最好是都出來一起陪伴余生,，而這個(gè)結(jié)局毫無頭緒。過程也真的是通關(guān)感,，僅僅是完成任務(wù)而沒有感情,，比較失望。

140404,，hit girl 野蠻發(fā)育,，已閱！