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#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中,，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn),，也是電影節(jié)奏感的來源,。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平,，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱,，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力,，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出,，或許是精準(zhǔn)的吧,，但也是僵硬的,，自然地也不可能有何種感染力了。

那個緋聞女孩,，演了很多戲,，不過每一部都讓她和真 正的花瓶更進(jìn)一步