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#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中,，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫(huà)的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來(lái)源,。在這種情況下,，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來(lái)一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無(wú)本質(zhì)上的不同,，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過(guò)于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒(méi)有通過(guò)嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力,，人物只不過(guò)是劇作設(shè)定的木偶,，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧,，但也是僵硬的,，自然地也不可能有何種感染力了。

#2023柏林# 滿分加年度十佳?。,。?張律導(dǎo)演深厚的駕馭功力讓這個(gè)毫無(wú)門(mén)檻,，看似家長(zhǎng)里短瑣碎至極的表層下竟然包含著如此巨大的悲傷內(nèi)核,，每代人都離不開(kāi)那個(gè)可怕的死循環(huán)，全球首映場(chǎng)周?chē)鈬?guó)觀眾都在笑,，我卻一直在哭

食物背后的文化和種族問(wèn)題,。這是一個(gè)亞裔美國(guó)人才會(huì)拍的角度。