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不是我不愿意敞開心扉接受愛,，而是每一次結果都沒有什么不同啊。

五星給所有演員,，導演,，編劇，好久沒看過這么讓我入戲的電影了,，出來才發(fā)覺niao急,，好看

畫面，音樂沒話說,，宮崎駿風格就是棒,，吾朗要加油。只是劇情稍微狗血,。不過有畫面有音樂,，誰重視劇情。

日常的攝影,，充滿愛的ritual,。很多片段的空白，感受有點像看人生七年,，但是沒有那種完整,，更像我們窺探到別人人生的一角。 感動的同時也意識到我和她的思考相比遲了五六年,。我想和她一樣,，去經(jīng)歷，去快樂,，去認識,，去體驗，去愛,。

#Berinale 與前作《{#標題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中,，以敘事作為牽引,，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點，也是電影節(jié)奏感的來源,。在這種情況下,，文本以及如何把控文本前進節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因為就單純的技法而言,，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同,，而《{#標題56}》和《{#標題55}》很不幸在這一點上的缺點都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱，而導演似乎也并沒有通過嚴格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力,，人物只不過是劇作設定的木偶,，忠實地完成演出，或許是精準的吧,，但也是僵硬的,，自然地也不可能有何種感染力了。