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9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感,，不正是馬爾庫塞,，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變,，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言,？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感,，厚重的墻壁,，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性,，也正是承認其發(fā)展或變化,。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客),，固步自封的文職人員,，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣),，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示,，并感受。雖顯唐突,，但結(jié)尾余韻十足,。

1、意識到中國還有那么那么多動人的地方,。2,、感覺還是有點樣板化，每一段最后的message有點雞肋,。3,、文化可能不單單只有歷史,，表現(xiàn)質(zhì)量的方式可能也不單單只有攝影。

越接近日常的事情越恐怖啊 我滴天,，看了兩個故事,，我要緩緩，嚇人