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SP改成劇增加了很多配件（,？）這個(gè)可以理解，但也拍得太鬧劇了……可能導(dǎo)演是女的會(huì)走心點(diǎn),？不過(guò)有小林子,，能文能武（嗯？）,，能笑能哭（嗯,？）的小林子還能做提何要求呢，嗯滿足了,。

把公路片的無(wú)聊提升了一個(gè)檔次,。大家都非常有病且無(wú)聊

通俗面相的商業(yè)片，以入殮喪葬行業(yè)為題材，表現(xiàn)大人與小孩看待死亡的眼光差異,。這類題材,，日韓火過(guò)一撥，本土制作終于如約而至,。一部電影,，要突然加深你對(duì)死亡的了解，這或許有點(diǎn)復(fù)雜,。但在近兩小時(shí)的電影院時(shí)間里,，《{#標(biāo)題55}》依然會(huì)拉近你與死亡的距離——即便現(xiàn)實(shí)中我們總以為死人這件事，只應(yīng)該也只會(huì)發(fā)生在別人身上,。

哈哈這個(gè)大概在微博上看的,，蠻有意思的一個(gè)恐怖懸疑短片。

#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中,，以敘事作為牽引,，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫(huà)的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來(lái)源,。在這種情況下,，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來(lái)一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無(wú)本質(zhì)上的不同,，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過(guò)于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒(méi)有通過(guò)嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力,，人物只不過(guò)是劇作設(shè)定的木偶,，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧,，但也是僵硬的,，自然地也不可能有何種感染力了。