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對非生命體過度擬人化的不適,，不只在于反面事物,，正面形象亦然。

行動遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的,，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場,。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量,。事實上,，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運(yùn)動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始,，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場,，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動當(dāng)中,。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的,，它們占據(jù)了一個人大量的精力,。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看,，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者,。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索,。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣,，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗,。

資產(chǎn)階級的空虛虛偽,，無產(chǎn)階級的身體辛勞和情緒勞動。她想幫他最后卻害了他,。她想離婚然而他根本聽不懂原因,。這兩塊的劇情很喜歡，就很荒謬,。最后她還是回到有錢智障男身邊了,。

日本可能就是比我想象中更好，所以這么多人想要留在那里,。