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錄播。今年是游戲元素,，開場(chǎng)炸,，全場(chǎng)就比較軟，比去年和前年強(qiáng)多了,，沒被資本綁架的那么厲害,，少花點(diǎn)錢找棒子吧，滿站的高能UP主弄出一臺(tái)晚會(huì)綽綽有余,，趙兆怎么一年比一年年輕……

李星云和姬如雪怎么這么帥 雪兒還是長發(fā)比較有氣場(chǎng),，好不容易長長的頭發(fā)又一刀沒了。,。 上官云雀也死了,，感覺到最后人都得死光了 李星云啊，以前的他啊是再也回不去了 片頭的面具場(chǎng)景的變換做得是真好,，每季用同一個(gè)導(dǎo)演連貫性是不一樣 一直有一個(gè)陪伴自己的人,，我也好想有一個(gè)。,。,。

如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”,？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像,，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在,，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī),，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng),，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中,，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間,，作為大腦或作為棺材。它是靜止的,，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外,，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板,。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞,，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化,，最終積增強(qiáng)度,，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣,，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語,，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

視聽語言大于情感宣泄大于文本表達(dá),，表演有可取之處，但類型已經(jīng)玩爛了,。尤其是黃璐,，演這類型的角色意義甚至不如十幾年前的秦海璐周迅?jìng)儭６陪霛蓚€(gè)撲街雖然希望佢撲街,，但系佢都算系為Hk電影做左d嘢,，不過我唔L中意遮。

2020-11-1看過,，感覺比冰雪奇緣唱的部分還多