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看了四集之後基本上都是快進(jìn) 因?yàn)檫@劇劇本真的是太兒戲啦??

魔性的配樂,，猴子的淫叫,。搶戲，抓馬,，嬉笑,，一部常態(tài)化的喜劇展現(xiàn)給眾人。 只是到了分水嶺,，魔性的舞蹈進(jìn)行下去,，我們看到哲學(xué)的思辨,，光彩照人。 鏡頭語言開始敘述,，編導(dǎo)給出觀點(diǎn),。人類可是地球的寄生蟲？滑稽幼稚愚蠢的野猴子,？常常不自知,，時(shí)而漏出屁股，見證粗鄙與野蠻,。 仙境般的影像卻構(gòu)建出這樣荒誕的空間,，夏威夷度假島嶼上面，種種離奇,。 假日結(jié)束,，有理想獲得升華，更有許多末路,，日復(fù)一日,。 這樣多的明諷暗喻竟還有人評(píng)論出觀眾愿給“肥皂喜劇”找尋深度，人類多樣性的復(fù)雜難道不是在這樣許多的空間中纖毫畢現(xiàn)嗎,？

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革,。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞,，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”,？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言,？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮,。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁,，斑駁的光影,，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化,。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者),，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員,，或藝術(shù)弄潮兒,，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示,，并感受,。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足,。

鏡頭對(duì)著人臉說話的神情,，與環(huán)境的對(duì)照辯證,，農(nóng)村市街和老人都罩在光暈之中，一切如此光明,。

很感動(dòng)的電影,，每一件小事都不容易做每個(gè)人都很平凡卻又不平凡。