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4星 ?1星 劇本好 表演好 中途出現(xiàn)調(diào)停成五五分賬的軍需官變成NPC,，竟然不參與分錢(qián)了,？

85/100 概念為被理解必存在過(guò)度闡釋?zhuān)ú皇呛芟矚g那些金句），而柯的電影并不只展示概念,，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài),，且他在提出各種形式的蛻變過(guò)程中保持了開(kāi)放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開(kāi)放性），這也是影片成功的關(guān)鍵,。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作,，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念,，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段,。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過(guò)度,，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻,，也關(guān)乎被視覺(jué)直接感受到的痛感或快感,。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情,。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人,、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念,，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng),。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案，觀(guān)眾看到的仍很曖昧不安,。

這狗屎東西我的媽?zhuān)憔褪情]著眼睛寫(xiě)也比這強(qiáng)吧,？