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兩家的罪案劇對(duì)比看有意思，一個(gè)走氛圍質(zhì)感一個(gè)走故事節(jié)奏。無證勝在氣質(zhì)白夜勝在情節(jié)感，導(dǎo)演追求的不一樣。從劇本而言，白夜的兄弟梗這個(gè)戲劇張力小勝。

渡海無敵帥爆炸，涼真哭戲也穩(wěn)，主題曲也好聽，編劇，編劇大人，你真的要這么對(duì)這個(gè)劇組嗎？？？？?(?????????? ?)?

結(jié)尾作為類型片的反轉(zhuǎn)雖然一時(shí)爽，但是沖淡了前期對(duì)于女主占有欲的深入探討，但必須承認(rèn)導(dǎo)演為這個(gè)反轉(zhuǎn)所做的鋪墊是夠的，兩位媽的表演也是相得益彰，所以推薦不明真相的群眾看看這片，興許能有奇效！

基本沒啥意外的啦。話說看到這個(gè)番外我才意識(shí)到這部劇的配樂跟色調(diào)已經(jīng)變成了一種獨(dú)特的刻印了……有一場(chǎng)的光線有問題，估計(jì)是想用眩光做氛圍，但是因?yàn)檠輪T的動(dòng)作導(dǎo)致忽明忽暗，效果不好。

如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。