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依舊是考夫曼對(duì)自我意識(shí)戰(zhàn)爭的知識(shí)分子式表達(dá),，只不過在非原創(chuàng)文本的限制下為文學(xué)性所牽絆,，在造成類型割裂的同時(shí)，也沒能如同類經(jīng)典般真正實(shí)現(xiàn)想象的完全放飛,。

的地得警隊(duì)出警——本分踏實(shí)“地”做人,，勇敢“地”面對(duì)人生。

把一個(gè)普通人的18個(gè)生日瞬間記錄看完了,，女孩的好幾次生日都把家人和朋友當(dāng)做她最重要的存在,，因?yàn)樗恢倍急粣壑９r(shí)候的夢(mèng)想是唱歌,，后來的幾次歌喉展示也是真不錯(cuò),，小時(shí)候唱的歌就成了電影名。

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如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”,？在考夫曼這里,，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在,，從而使得主客二分的正/反打失效,，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī),，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中,，在《{#標(biāo)題55}》中,，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材,。它是靜止的,，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng),，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板,。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入,，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化,，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦,。這樣,，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》,。