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借用一位up主對陳導(dǎo)的評價,。 “為突出故事藝術(shù)性，放棄合理性,。為突出角色象征性,，放棄人性” 在長津湖中就能明顯看出角色臉譜化，不知這次陳導(dǎo)單獨執(zhí)導(dǎo)主旋律會有怎樣的效果

正如開場隨著Hill的到來,，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期,，薩姆·門德斯在《{#標題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞,，總是永遠朝向一個既有范式的過去,，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間,，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所,，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中,，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié),。相比斯皮爾伯格同類型《{#標題56}》，《{#標題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學基礎(chǔ),，媒介的物質(zhì)性更多被省略,，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標題58}》,。

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我真的建議美國人,，既然如此自戀又自信就不要去禍害別的國家文化了好不好,，中國文化的殼內(nèi)核還是美式的，有什么必要??？

第二集看哭了！全是我大廣東美食,！甩水稻的特寫鏡頭讓人達到性高潮,！我愛米飯！去你媽的不吃主食不吃淀粉,！