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還是香港電影敢拍啊，二弟撬大哥墻角,，大哥跟弟妹偷情,，聽起來荒誕，卻是三兄弟擠在同一屋檐下生活的尷尬處境,。這種怪誕感何嘗不是香港之現(xiàn)狀,，好在，不失溫情,。林明禎和王菀之很可愛,。

豐盛和宋嘉辰終究是一樣的人，本質(zhì)上沒有任何區(qū)別

陳鈺琪已經(jīng)救不回來了,，次次看次次失望,，多一星給bgm吧。

行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的,，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng),。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量,。事實(shí)上,，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始,，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng),，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑,，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的,，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力,。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看,，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者,。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索,。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣,，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗,。

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