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第一集還行,，中途變得像吃了屎一樣,。白瞎了一幫演技。

這部比Big Little Lies真實(shí)多了,，諷刺很到位,。

行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng),。作者也不相信官腔漂亮話的意義,，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上,，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài),，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng),，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中,。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的,，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力,。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看,，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子,，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索,。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗,。

三個(gè)地方讓我印象深刻：1.從斗獸場(chǎng)出來,，庫(kù)瑪直接進(jìn)籠子，桑加把它叫出牢籠,。2.火燒森林的時(shí)候,，庫(kù)瑪跳過大火，見桑加不敢跳,，又跳回來鼓勵(lì)它一起,。3.最后在森林聽到了深處其他老虎的回應(yīng)，相逢發(fā)現(xiàn)是虎媽媽,。獵人代表悔過自新,，小孩代表人之初的善良，這電影拍得太好了,。