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制作尚可，整這么多旁白真是尷尬的很，無(wú)謂的細(xì)節(jié)太多，后面兩個(gè)故事還算簡(jiǎn)潔。人物太日本風(fēng)了，看上去好錯(cuò)亂

如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門(mén)——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

4.5 漂亮的色調(diào) 漂亮的攝影 漂亮的四人關(guān)系 讓一部“要死要活”的電影變得娓娓道來(lái) 演員細(xì)膩的表演推動(dòng)著故事前進(jìn) 流暢的剪輯讓電影流動(dòng)著向前 直到最后想讓時(shí)間線停止 但還是不可避免地崩塌的那一刻 少見(jiàn)的踏實(shí)的電影 西班牙的女人好像世界女人的縮影 也是最優(yōu)秀的代表 扣分是因?yàn)椴幌矚g讓人哭的電影 剛涂好的眼霜白涂了...

天國(guó)と地獄のはさまりは私の居場(chǎng)所。もう後戻りはしない。

怎么沒(méi)了 又有了 人生是循環(huán)往復(fù) 是變幻莫測(cè) 愛(ài)讓我們活著