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對電影人物的共情在狗狗去世的時候達到極點，也許歐美人看華語電影的心情就和我看伊朗電影差不多吧

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革,。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感,，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”,？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變,，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮,。伴隨著蠟黃的質(zhì)感,，厚重的墻壁，斑駁的光影,，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性,，也正是承認其發(fā)展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者),，狂熱的縱欲者(街邊的刀客),，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒,，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣),，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受,。雖顯唐突,，但結(jié)尾余韻十足。

劇情意外的很有趣 鄭仙仁和尹世雅長得真的好像 蘇志燮演這種冷都男反差萌很可愛 孫浩俊很帥 但現(xiàn)在總覺得三大臺的劇比起有線臺的劇少了點什么感覺

這個,。,。。女主角真是漂亮,，預(yù)告片太嚇人，正片里好多鏡頭居然沒有,。,。。

有趣的是，敘事主體似乎無法脫離自身群體的局限,。中年男性的主體意識中,，自己的危機是真實的，兒子需要靠譜優(yōu)秀,，但有一些讓自己操心的叛逆,。初戀最后會變成中年富婆回歸。兄弟可恨卻又比自己可憐,。鄰居總有幾個刺頭不過大部分都挺聽我的話,。老爸撒手留下一堆破滅的爛攤子，而領(lǐng)導(dǎo)有情有義但不多,。