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如何消解影片開場出現的“庫里肖夫效應”？在考夫曼這里,，答案是作為虛擬的腦—影像,，在他者的相遇之中發(fā)現他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效,，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機,，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中,，在《{#標題55}》中,，只有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材,。它是靜止的,，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動,，如同古典好萊塢車內視角的背景板,。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化,，最終積增強度,，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣,，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語,，最終卻呈現為音樂劇版本的《{#標題57}》。

就是可能真的不是我的菜吧,，反正我是覺得真的很一般,。除了女主和鯨魚帶給我的新奇，其他并沒有什么,。 女人真的也可以不談戀愛,，，,，,，，愛情線我就真的沒有get到什么zqsg,。 反正就那樣吧,。