6.0伊利莎·德爾·吉尼歐,盧多維卡·納斯提,瑪格麗塔·馬祖可,蓋婭·吉拉切,阿爾芭·羅爾瓦赫爾,朵拉·羅馬諾,安娜麗塔·維托羅,弗朗西斯·塞爾皮科,喬萬尼·阿穆拉,伊曼紐爾·瓦倫蒂,費德里卡·索拉佐,克里斯蒂安·吉羅索,杰納羅·德斯特凡諾,埃爾維斯·埃斯波西托,瓦倫蒂娜·阿卡,盧卡·加洛內(nèi),皮納·迪·熱那羅,伊麗莎白·德·帕羅奧,莎拉·法蘭加,愛德華多·斯卡皮塔,安東尼奧·波南諾,喬瓦尼·布塞利,杰納羅·卡諾尼科,安東尼奧·彭納雷拉,法布里齊亞·薩基,阿萊西奧·加洛,Imma Villa,Fabrizio C
阿巴斯,,林奇,野草莓,,但最像的是考夫曼自己,。其實有點重復自我,同紐約提喻法一樣有個hypochondriac的主人公,,同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生,。節(jié)奏上有同紐約提喻法類似的觀感問題,到后面會讓人覺得“怎么還沒完,,怎么又換了個場景,,怎么突然插入這個好有意思但到底什么意思啊”,somewhat exhausting and excruciating(but see that's the metatextual point, one says),。這里還多了一層就是大量掉書袋對話,。有些話語其實了解全局后回頭看第二遍時是能注意到更多指向內(nèi)心流露的,但也有的安排的確讓人出戲,,比如突然化身影評人那段讓女主突然變颯還點起了煙笑死,,以及講景觀社會的時候側(cè)臉鏡頭把女主換了,都在讓觀眾意識到我這里就是要來段純commentary了,,但其實更像是gimmick,,感覺tonally有削弱表達。