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前半段有些過于松垮了，原以為是密室逃脫題材，到最后反轉時才意識到是復仇。結尾還是挺精彩的。三星半

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現內在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關于讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現為在加速進化的時代對藝術創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

原來22年不只我們想潤 喵喵/臺灣是烏托邦式的存在

群演能不能走點兒心！迪廳里的大媽能不能舞動得有點兒靈魂！

80/100，在昏暗中帶著霓虹狂舞的佩德羅是最美的。是更加聚焦于心理的電影，一切影像皆服務于疏離與孤寂心境的營造，故事是簡單的，但是氣質絕對過人。