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除了略微超出國(guó)產(chǎn)電視劇的血腥尺度，其他一無(wú)是處，活在營(yíng)銷號(hào)尬吹里的逆天演技和燒腦神劇。

大約是原本作為周日劇的緣故，制作比平常大膽了一些，效果出來意外的好。主打懷舊牌，驚悚不限于氣氛，更是對(duì)于當(dāng)下世態(tài)諷刺的心涼。李施嬅是璞玉見光，但陳山聰做主角就還差點(diǎn)，不及他做配角出彩，哭戲尤其尷尬，好在是單元?jiǎng)。蟛糠值臅r(shí)候男主只串場(chǎng)，這一屆小生真是不行。期待趙希洛上位做主演。

歷史的故事寫小說，理想的戲劇對(duì)當(dāng)下。原來真正的穿越不是推步聚頂術(shù)，而是當(dāng)下的矛盾架空了一條鞭法。算得出隱匿離岸的資產(chǎn)，推得走累進(jìn)公平的直稅嗎？

看的都快睡著了，各種奇葩BUG劇情，都鬧成那尿性了居然第二天坐飛機(jī)回國(guó)了，俄羅斯沒人了么？開年第一部爛片，真心后悔去電影院看它。。。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng)。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。