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不同于“維塔利娜·瓦雷拉”或“冷戰(zhàn)”黑色打光或黑白對比的美感,，本片的黑白是更多試驗性質(zhì)，以及加拿大背景致敬了前輩GuyMaddin和他的“頭腦上的商標”(2006),，也可以在影片中看到德國表現(xiàn)主義電影和布努埃爾式超現(xiàn)實主義的特寫鏡頭（最后一幕除了隱喻邪典祭祀,，像不像致敬“無糧的土地”的驢？）,；表現(xiàn)主義只在局限手法中放大形成獨特審美,，在“有聲電影”中用怪異的方言行為和漸進精神異常的故事進行鋪墊表現(xiàn)，這算是一出現(xiàn)代的三維感官效果的演繹,；有一點好奇的是,，獨立影院放映是否會拉幕，我所看的是在16:9的熒幕上呈現(xiàn)4:3篇幅加黑框的畫面,，當大量特寫仰視跟拍,、平行鏡頭運動或閃現(xiàn)特寫蒙太奇時,，連接左右兩側(cè)的黑幕起到了遠景和縮放的視覺錯覺（有些類似勞拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改變效果）

3.5,。像是看了一出港版春晚小品。斗氣冤家三兄弟,，女性角色依舊只是男性世界里的附屬品和粘合劑,，僅此而已。唯一值得夸的是它傳遞了一種不必守著舊事物的信念,，家人不再時,，勇敢“打開門，走出去,，去遠點”,。

譯名《{#標題55}》很中國、《{#標題56}》很日本,。把民族融合和沖突拍的很安靜,。好喜歡這個白衣少年男主。

有空在這點名感化楊健不如拍拍李響他爸怎么死的還有師父送李響杯子

女主實在太清新了，讓我想起stacy martin,。