中間輕軌追逐那場戲非常精彩，看到了好多后來特工片的影子。50年前，用一種偏紀實的手法拍一部警匪片，真是厲害。

Netflix. 我本來以為這個故事就要圍繞著一個人因為堅信別人家娃是自己的能把那個家庭搞到多么杯弓蛇影神經(jīng)衰弱，然后最后來一個K.O.結(jié)束。正準備要滑水看完最后，來了個驚愕反轉(zhuǎn)，以至于我不得不倒退了三次，確保劇情準確接上。看完我只能說，也許有時候母女感應(yīng)才是這個世界上最強大的GPS? 反正要看到最后，謝謝

冬季部分的前兩波客人很拉垮，不過多虧了神父的畫作笑出了腹肌。五個人真的是天作之合，崔宇植太可愛了。這種大家一起try the best的感覺真的太好了。

該劇則以輕喜的畫風(fēng)融合了悲劇的背景底色，即有純粹的喜樂和浪漫，劇中的感情線路即甜爽又別開生面，兩人的感情糾葛，歷盡艱難，相處中漸生情愫、相互救贖。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。