如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

每集都要展開又收攏還要保持風(fēng)格不變、維持懸疑濃度并不斷深入推進(jìn)，你知道這種劇本有多難寫嗎？

前面很好看，12集大老鼠那么輕易的就被炸死了，就很無語。。。前面那么厲害，到處是他的下線，家里都沒人守著嗎？大結(jié)局也好無語。倉促了事

沉悶的雪夜和漫長的一生，在喋喋不休的對話中隨時想抽離，但又這么拖延著、將就著，直到最后。

第一集的細(xì)節(jié)做的太nice了 文化輸出也很6 演員們要開始吃苦了