看小說的時候反復(fù)對照書里配的修道院地圖，腦海里有了基本固定的形象和方位，以至于電視劇的建筑方位和地圖有點(diǎn)偏差，感覺好難受。以及日耳曼（？）孤女的角色塑造總有種說不出來的少年漫畫風(fēng)……

雖然好多人說這季水平下降什么的我還是每集都看得很爽 仔細(xì)想想每集也都挺喜歡的 1本偽球迷愛了2聯(lián)動瘋城記就賊爽3陽光普照很溫情5我喜歡多重人格的橋段致命ID也愛 46就很九號秘事尤其6雖然反轉(zhuǎn)一般但前面埋的伏筆都賊妙

因?yàn)槿A女復(fù)出才看 案情和以前的TVB還是沒得比

A / 將耳朵鋪滿肌膚就是“外在”修飾嗎，取出臟器就是“內(nèi)在”藝術(shù)嗎？影片試圖抵達(dá)的恰恰是：身體之為“現(xiàn)實(shí)”，反而在于它是一種無內(nèi)外之分的超離于精神的深度/平面；要控制身體，便在于給出其空間分配的敘述。因此要用進(jìn)食器引導(dǎo)不同器官的運(yùn)動，要用腹部的拉鏈來標(biāo)記其隧洞的入口，要把器官編目為科學(xué)合法的展示品，要把手術(shù)變成一種所謂內(nèi)向“探索”……但生命的邏輯并非如此，它透過身體的在場無條件地宣示它自身，正如開頭：孩童舀起泥石、啃食塑料如擺弄玩具。因此孩童不可逆的死亡標(biāo)記了解剖-表演邏輯的盡頭，它必然重新陷入被諸多權(quán)力所爭奪的內(nèi)外劃界敘述。這恰恰是結(jié)尾未來圣女貞德之面容的堅定宣言：一滴淚所凝縮的身體之深度與粗糲黑白影像平面的合一——而這個鏡頭外的柯南伯格影像對觀眾的身體所鐫刻的，又何嘗不是如此？

失去之人，固然不舍。 但重要，永遠(yuǎn)都應(yīng)該是眼前之人。