臺(tái)詞出彩，女主演技滿分同時(shí)也特別漂亮。幾次為愛獻(xiàn)身的時(shí)候特別感動(dòng)。全程配樂都很有中國風(fēng)。只是場景太單一，有點(diǎn)視覺疲勞。男主有點(diǎn)丑也沒演技，劇情跳躍性挺大。有個(gè)音樂不錯(cuò)

弱者為了保護(hù)自己，寄生強(qiáng)者后還幫著吸弱者的血，太生氣了，大半夜看的我想殺人。未成年的惡有時(shí)候比成人更歹毒，現(xiàn)實(shí)中也隨處可見dogpark。人性刻畫太真實(shí)！警察小時(shí)候從旁觀者變成受害者，在憤怒下噬神變成怪物，長大后應(yīng)該繼續(xù)替神復(fù)仇，怪物一但選擇了就不能回頭，而他卻選擇在中途退出，封鎖記憶假裝什么都沒發(fā)生，從那一刻起他又重新變成了旁觀者。

劇情很中二，但歡樂也是歡樂，不需要什么腦子，適合低年齡段的觀眾。

幾年來 小謝爾頓和it狂人是本人生活中唯一的歡樂時(shí)光 希望這小破劇一年能出80集

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個(gè)意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。